宋代林逋《山园小梅二首·其一》诗云：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”颔联中的“黄昏”与“夕阳无限好，只是近黄昏”（李商隐《乐游原》）之“黄昏”并非一意。换言之，此“黄昏”不指傍晚，“月黄昏”也非黄昏时分之月，而是指月色黄而昏。类似“月黄昏”之例，前人诗词中还可找到。宋代楼钥《吴江舟中》诗：“五更漏急月黄昏，乌鹊一声人未起。”元代杨公远《借虚谷太博狂吟十诗韵书怀并呈太博》诗：“幽事知谁可共论，烟浮清晓月黄昏。”既然说“五更”“清晓”，则“月黄昏”显然指月色昏黄，而非傍晚之月。

　　前人也曾论及于此。明代杨慎《升庵诗话》引宋代蒋津撰《苇航纪谈》云：“‘黄昏’以对‘清浅’，乃两字非一字也……月黄昏谓夜深香动，月为之黄而昏，非谓人定时也……夜半后，阳气用事，而花敷蕊散香。凡花皆然，不独梅也。”此处认定“黄昏”非谓人定时之理由有二。其一从对仗词语结构相同角度申说，“清浅”乃并列二单字，意为“清而浅”，故“黄昏”也必为二单字，意为“黄而昏”。此论可信，清代彭孙遹《赋得春星带草堂》“纤月昏黄初逗影，明河清浅欲生寒”一联堪为佐证。其二谓花香午夜后散发，香气令月色黄而昏。此说虽不无道理，但从“盖物理然耳”着眼，强调“月黄昏”为午夜之后，却未免胶柱鼓瑟。

　　私意若从颔联之源头入手，或更有利于对“月黄昏”之理解。林和靖此联，实际是将五代诗人江为诗句改动二字而来。清代王士禛《五代诗话》曰：“江为诗‘竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏’，林君复只改二字，为‘疏影’‘暗香’以咏梅，遂成千古绝调。”

　　江为诗二句分别写竹子与桂花，林和靖合二物而为一体，集中描摹梅花之形态、香气。若就江为“桂香浮动月黄昏”一句而言，不妨作如此理解：桂花色黄而香气似乎随之黄，又因桂花香浓，以至月色为之黄、为之昏。钱锺书《通感》一文说：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。”此论恰可借来张目。林逋化用“桂香浮动月黄昏”一句，虽易竹为梅，但“月黄昏”之含意并无变化。梅花飘浮之幽香似乎肉眼可见，令月色为之昏而黄，这或许才是对“暗香浮动月黄昏”之合理阐释。