同样是候场，他并非上世纪九十年代初那位面如冠玉、即将提枪上马的“俏罗成”；亦非在天津人艺舞台上活跃30余年，亮相便如一束追光、单纯而青春的“周冲”，或是集市侩、狡诈与卑微于一身的“鲁贵”。此时，上场门的布帘之后，头戴软素罗帽，身穿素侉衣、素褶，腰扎鸾带，足蹬薄底靴，手攥哨棒的他，是即将痛饮十八碗，奔赴景阳冈的打虎英雄——武松。

　　3月28日下午，在庆祝天津甲子曲社四十周年的专场演出上，影视演员、话剧演员孙晨曦，正作为一名曲友彩唱昆曲《义侠记》中“打虎”一折。演出前后，孙晨曦接受记者专访，讲述了这场跨越时光的圆梦与回归。

　　一直怀着“新奇”去尝试

　　大家一定在近年的短视频平台刷到过这样的片段——几位绿林女侠赞叹：“你们快来看啊，多漂亮的小白脸儿。”“可真是，该不是个女的扮的吧？”镜头远推，孙晨曦扮演的罗成正在马上挥枪……

　　“我也不知道为什么就突然又火了。”孙晨曦说，拍摄“俏罗成”时还算顺利，“当时的武戏基本都是‘功夫实战’，前一部戏我就把手摔断过。”其实，影视剧并不是孙晨曦的演艺道路之始。

　　孙晨曦出生于戏曲家庭，父亲是天津甲子曲社指导教师、昆曲名宿孙立善。“我9岁进入天津戏校（今天津艺术职业学院）学习武生。”扎实的腰腿功、程式化表演与舞台精气神，为他埋下了表演的种子。孙晨曦说：“我和同学演《三岔口》，一出场，我们从学戏的小子，变成英雄侠义之士，这种感觉特别新奇。或许这也是我后来总想着尝试新事物的根源吧。”

　　14岁那年，因伤在家休养的他，照片被副导演递到香港导演许鞍华手中，试镜便被相中。从《江南书剑情》《戈壁恩仇录》（改编自金庸《书剑恩仇录》）开始，他凭借俊朗外形与利落身手，接连主演《飞天神鼠》《俏罗成》等武侠片，成为上世纪八九十年代家喻户晓的银幕少侠。

　　当年拿到《俏罗成》剧本，孙晨曦还和甲子曲社几位老先生提及。当时有着“铁笛”之称的高凖教授得知后，主动为他翻阅历史资料。几天后他收到一个纸条，上面是高凖教授对罗成的人物分析：“罗成……性格刚毅……”

　　影视巅峰之际，孙晨曦听从前辈建议，毅然加入天津人民艺术剧院。在众多剧目与角色中，剧院经典之作《雷雨》里，他从意气风发的少年周冲，一直演到深谙市井冷暖的管家鲁贵。“鲁贵可比周冲难演多了。”他坦言，周冲是不谙世事的小少爷，靠本色与激情便能出彩；鲁贵在底层摸爬滚打，人性复杂、分寸难拿捏，更考验生活积淀与表演功力。从青涩少年走向成熟，角色的反转，亦是他人生与艺术的双重沉淀。

　　演艺生涯的不断延续

　　话剧与影视的历练，让孙晨曦在台词深度、人性刻画与镜头节奏上日臻成熟。“当时一直没能细磨昆曲，是我最大的遗憾。”

　　2018年的一次南方之行，当他在博物馆里看到《牡丹亭》巨幅剧照、看到戏楼的一方氍毹，心底的戏曲情怀被瞬间点燃。在甲子曲社师友的鼓励，以及父亲的亲自打磨下，系统学习了《夜奔》《打虎》《寄子》等剧目。2020年，首度实景演出《林冲夜奔》，载歌载舞的写意表达、身心合一的释放感，让孙晨曦直呼“痛快”。虽自谦“于昆曲仍是‘小白’”，他却以职业演员的严谨精益求精：“在话剧舞台积累的经验，也能化用到昆曲表演中。”

　　3月28日演出完毕，孙晨曦一边说“累”，一边大呼过瘾：“这次舞台演出，也发现了一些需要注意的地方，下次能演得更好。”在孙晨曦看来，影视、话剧、戏曲三者相通互补——话剧夯实人性深度，影视锤炼镜头表达，戏曲守住形体、气息与程式根基。他认为，好的表演终究是心到、情真、技稳，生活体验才是表演的源头活水。

　　提及这次的《打虎》，他感言：“谁不想演一回英雄武松呢！”同样，“一辈子做好演员”，也是他从青年时就立下的追求。孙晨曦以甲子曲社曲友的身份，带着半世纪的艺术积淀与情怀重回昆曲，是寻根，是再出发：“我的演艺生涯正在延续。”

　　文/摄 记者 单炜炜

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　　诞生42年的“四十年庆”

　　当天的专场特别有意思，成立于1984年的甲子曲社，已历经42年，却以“四十年”为庆。天津甲子曲社核心成员王焱介绍，这场演出其实早在两年前就应该推出，虽延迟至今，却也让大家多了更多打磨的时间。

　　王焱介绍，如今曲社共有曲友60余人，半数为大学在校学生。曲社每周日上午开展活动，学员从识谱、曲唱学起，继之以身段训练，最终以折子戏彩唱的形式作为教学成果汇报。2024年9月，国家级非遗项目昆曲代表性传承人、中国戏剧梅花奖获得者侯少奎先生，收天津甲子曲社曲友孙晨曦为徒。

　　近年来，昆曲热逐渐升温。王焱认为，这是对昆曲艺术内核与文化高度的重新发掘。昆曲被视作中国演艺的文化根脉，其历经数百年积淀的艺术养分、高水准的文学基底、写意化的表演形式，以及载歌载舞中兼具的情感表达与审美价值，打破了人们对其仅为传统戏曲的单一认知，回归到对其艺术高度与文化深度的本质认可。“这再一次证明了，经典拥有无惧于时间的生命力。”