《戏剧振兴三年行动计划（2026—2028年）》为戏曲传承发展指明方向。近日，85岁的天津戏曲史研究专家甄光俊先生接受本报专访，结合七十载河北梆子从业与研究经历，为地方戏曲振兴建言献策。

　　要有精品意识

　　要为百姓服务

　　甄光俊是当年天津戏校初建的首批学员，曾在戏校、河北梆子剧院、天津市艺术研究所任职，亲历了河北梆子从改革振兴到“小百花”享誉全国的历程。他坐在书房里，手指轻轻叩着桌面，语气笃定：“行动计划聚焦剧目建设、保护传承、人才培养，和当年河北梆子的振兴路径高度契合。”

　　上世纪50年代初，天津推动戏曲改革，名角韩俊卿以一出《秦香莲》斩获全国一等奖，周信芳大师盛赞：“京剧有《铡美案》，但演不过梆子《秦香莲》。我看这出戏，都落泪了。”天津河北梆子“小百花”更被文化部树为全国标杆。“靠的就是立足传统、打造精品、服务百姓。”甄光俊说，这一逻辑今天仍不过时。

　　善用传统剧目

　　盘活沉睡剧本资源

　　甄光俊曾参与整理400出河北梆子口述剧本，还有大量表演本、舞台实况记录与戏出画。“陕西、山西善用传统剧本改编获奖，我们坐拥海量文献，这是富矿。”他认为，现在是梳理院团与艺术研究所珍藏剧本的好时机，从中筛选适合复排、能展现绝技绝活的剧目。

　　创作兼顾城与村

　　剧团要有绝招

　　不久前，甄光俊出席河北梆子剧院为剧目建设建言献策座谈会。他说，戏曲诞生于农耕时代，如今乡村向城市化迈进，文化需求也在变。“每排一出新戏，首先要明确‘演给谁看’。”他举例，天津河北梆子的经典剧目《秦香莲》，当初由南开大学中文系古典小说戏曲教研室主任华粹深教授执笔，将银达子、韩俊卿口述的传统剧目重新改编，突出对陈世美忘恩负义的批判，伸张正义，深得民心。他建议新剧目不能只凭编剧雅趣，要做好前期论证，争取“城市与农村兼顾，让人看、留得住、传得开”。

　　“一出精品、一项绝活，就能撑起一个院团、成就一名演员。”甄光俊说，浙江婺剧凭《三打白骨精》红极一时。当下青年演员整体素养不输前辈，但缺少自己的代表剧目。“应该量身打造能展现唱功、身段、特技的精品，形成个人风格。”

　　“三年行动计划是东风，鼓舞戏曲人守正创新，乘风前行。”甄光俊寄语新一代，立足传统、服务大众、深耕精品、盘活资源，让卫梆子再续辉煌。　　记者 单炜炜

　　图片由受访者提供