一年多前，刘钊先生通过孙犁先生的外孙女找到我，希望编我的一本散文集，尽管最终未能如愿，但他对我的青睐和鼓励，让我感动。尤其是我和他素不相识，但他一直希望能够为我编一本书出版，在这日渐冷漠的世界，更让我感到一抹难得的信任与温暖，便一直期待能够与他合作的机会。

　　一年多以后，我编了一本散文集，取名为《复兴短笺》。说短笺，是因为所选的120篇文章，都很短。这是我一直想编的一本散文集。篇幅缩小些，文字精练些，颜色去淡些，留白多一些。

　　反思自己的写作，觉得文章写得还是长了。时代发展，现代化最重要的标志，是生活节奏的加快，自然携带阅读的节奏一并加快。电子化的飞速进程中，农业时代诞生的文学传统叙述模式与纸质载体，必然受到冲击。起码，贵族化的长篇累牍，如《追忆似水年华》《战争与和平》这样大部头的书，需要减肥。对于如今被资讯焦虑与生活快节奏所裹挟的读者，必然会逼迫新的文学创作策略和原则兴起。

　　我曾经多次引用布罗茨基所强调的创作原则，即“浓缩的原则，一个非常重要的原则。倘若你开始用类似浓缩的方式写作，全都一样，不管你愿意不愿意，写的都很短。”布罗茨基一言以蔽之：“纯文学的实质就是短诗。我们大家都知道，现代人所谓的attention span（意为一个人能够集中注意力于某事的时间）都极为短暂。”这一写作原则，我赞同并努力学习。

　　以前，曾经一度出现过“大散文”，至今依然广有市场。从古至今的掉书袋，引用和想象的比翼齐飞，洋洋洒洒的复写和铺陈，什么事情都是小猫吃鱼有头有尾的毫无节制……都是违背这一原则的。文学以长为尊的创作倾向，会自觉不觉地逐步向浓缩进行调整。

　　编选这本《复兴短笺》，算作一次试验。一共十三组共120篇短笺，就是希望每一篇文章尽可能短。所有的写法，都是断简式，如摄影师扫街时的抓拍，是瞬间一闪的镜头，希望做到如布罗茨基所说的“这是粘贴画和蒙太奇的原则”。布罗茨基说这是写作的一种“自然法则”。

　　我将这部书稿发给刘钊，看看能不能入他的法眼。没有想到获得他一如既往的支持和鼓励，合作终成，所谓好饭不怕晚。

　　只是书名《复兴短笺》，他认为太文，容易与一些读者产生距离。几经颠簸，最后定下《兔子尾巴一样短》。书里的文章确实都是像兔子尾巴一样的短，长则千余字，短则几百字。他在封面上写了一行字，说得很好：“风吹哪页读哪页，兔子尾巴，短得刚好”。

　　收在书中的所有文章，我都又一一作了修改，主要是做减法，再做减法；短些，再短些，尽量删减篇幅和文字。既能够不辜负刘钊的期待，也希望读者在有限的时间里，在此与我擦肩而过时，能够有片刻的会心与会意。“浮生又一日，开卷就窗光”，能有一点儿如放翁诗一样的感觉，便好。