当年的柳墅行宫亭台错落，既是皇家休憩理政之所，也是收藏御制墨宝与石刻的文化重地。行宫日常由长芦盐政管辖，并守护着乾隆驻跸留下的御笔石刻。《长芦盐法志》记载，长芦盐臣身负典藏守护皇家珍宝的职责。

　　行宫所存石刻均为清乾隆四十一年（1776）至五十九年（1794）乾隆驻跸期间为宫内景致所作题咏，分为石屏、曲池、横桥、柳径四大类。每一处石刻都镌有御制诗文与专属玺印，兼具书法艺术价值与文史价值。

　　石屏以叠石为载体，共镌刻四首御诗并钤盖对应宝印。乾隆四十一年（1776），乾隆作诗“叠石为屏蔽内外，玲珑辟达意犹存。鲁论少小工占毕，雅似邦君树塞门”；乾隆五十三年（1788），御笔再书石屏“叠石为屏亦峭蓓，清防之意目中存。而予更有会心处，会在重华辟四门”；乾隆五十五年（1790），年届古稀的皇帝赋诗咏石，借景自勉，重申任人唯贤的主张； 乾隆五十九年（1794）所作暮春诗再次强调其选贤纳士的理念。

　　曲池碑刻同样收录四首诗作，融山水意趣与民生关怀于一体。“海河墙外引流来，曲绕屏山镜影回。真是商人之见耳，满池种得假莲开”为乾隆四十一年诗作，描摹池水引自海河，池内还放有假莲花，笔调诙谐随性。乾隆五十三年诗作中直言不愿为造景耗费民财，心系田间农事与百姓生计。乾隆五十五年诗作“是地富于水，引来可作池。虽云缀景凿，却厌费财为。何必鸢鱼趣，正愁禾麦时。城南正存潦，疏泄又廑思”，诗句跳出景致描摹，转而关切农事与民生，尽显民本思想。乾隆五十九年题于碑额的诗句，则借曲池不变的景致，抒发岁月流转的感慨。

　　横桥碑刻四诗将写景与哲理相融。诗句“宛转朱栏扶木桥，过桥揭步不其遥。桥低忽讶水波近，徐悟东风涨晚潮”，细腻描绘曲池上朱栏木桥，以及池水随着海河晚潮荡漾的灵动画面，作于乾隆四十一年。乾隆五十三年诗作由桥下流水联想到远方海潮。乾隆五十五年诗作，从池水与桥相辅相成的关系，悟出万物相依共生的道理。乾隆五十九年诗作，凭栏抒怀，尽显清雅淡泊的志趣。

　　柳径诸诗皆以柳树为题，贴合行宫本名，韵味悠长。乾隆四十一年诗作“柳墅由来柳最多，入门循径窣婆娑。无端往事思量偶，张绪当年意若何”，柳径漫步，由垂柳追忆昔人往事。乾隆五十三年，其时隔多年重游行宫，见绿意依旧，诗作中生出物是人非的沧桑之感。乾隆五十五年的诗句以柳径为题，借典故抒怀，暗藏自谦之心。乾隆五十九年诗作：“柳墅真看柳树多，绿丝夹径骨婆娑。弗辞屡叠东坡法，品不如他奈若何？”化用苏轼咏柳典故，尽显对柳的喜爱与文人情怀。

　　行宫石刻集中展现了乾隆的书法造诣，记录其驻跸行宫时的心境，见证了乾隆一朝的文化风貌。