京剧《春闺梦》源于唐代诗人陈陶《陇西行四首・其二》的意境，也依稀可见王昌龄《闺怨》的痕迹。《陇西行四首・其二》：“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！”京剧剧作家金仲荪取“春闺梦”三字做戏名。全戏的核心，是张氏对丈夫王恢的一场相思之梦。程砚秋首演此戏，至今仍为程派经典。

　　《陇西行四首・其二》一诗的精髓在后两句——“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，“河边骨”与“梦里人”相对应，令人痛彻肝肠。男人别家征战已死在沙场，化作白骨，而在思妇的梦里，却还是鲜活的人呢。她并不知道丈夫已死，绵绵无尽的思念只好以梦化解。京剧《春闺梦》的凄美就在这里，张氏并不知道王恢已经战死沙场，从头到尾，戏里都没准确交代王恢死活，甚至连暗示都没有。俗话说，没有消息就是最好的消息，张氏虽然如饥似渴地希望得到丈夫的音讯，但没有消息，难道不是一种幸运吗？如果真的知道丈夫已死，还会有这么凄美的梦吗？陈陶诗的后两句，也恰好表达的是这种意思。

　　《春闺梦》的唱词也美如诗。比如，那段二六转流水“可怜负弩充前阵”。这“可怜”二字，定是直取于诗中的“可怜”。不过，诗中可怜的是无定河边那些白骨，戏中可怜的是，张氏梦遇丈夫归来“形容消瘦、满面风尘”的狼狈，是“历尽风霜万苦辛”的劳乏，这总比看到一堆白骨要好吧。以前，我一直以为这句唱是“冲前阵”，是冲锋的“冲”，没想到是充当的“充”，“冲”是主动的，“充”则是被动的。一个字的区别，涵义就大相径庭了。看来，金仲荪的唱词，也像诗一样字字斟酌过。

　　张氏与丈夫梦中相遇，劝他别再返回军中——“你回家也算是重圆破镜，休再要觅封侯辜负香衾”。“觅封侯”三字，令人想起王昌龄《闺怨》中的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”。闺中少妇，见景伤情，后悔不该教唆、怂恿男人外出打拼，使自己独守空闺，辜负了美好青春。此外，《春闺梦》里的“去时陌上花如锦，今日楼头柳又青”一句唱，无疑也是受了“忽见陌头杨柳色”的启发。

　　所以说，《春闺梦》不仅脱胎于《陇西行四首・其二》，也受《闺怨》影响。单就两首诗比较，《陇西行四首・其二》比《闺怨》更沉重一些。所以，戏从诗中汲取的，是《陇西行四首・其二》的魂，从《闺怨》中撷取了只言片语做点缀。也因此，《春闺梦》比一般思夫、盼夫题材的戏更有分量。